Sábado 27 de Janeiro, "Quem Não Tem Cão" vai ao Teatro Nacional D. Maria II, assistir à peça de Dinis Machado "O Que Diz Molero" numa encenação de Aderbal Freire Filho. 
Puro Teatro 
No final do I Workshop de iniciação ao teatro, em conjunto, decidimos que seria um bom desafio para os novos actores montar um pequeno espectáculo onde pudéssemos colocar em prática tudo aquilo que havíamos exercitado durante 3 meses de formação.
Otilia Costa, Rui Germano e Rosa Pereira em Janeiro de 2006, após a escritura de constituição da Associação "Quem Não tem Cão - Oficina de Artistas - Associação Cultural". 
"Para ganhar um Ano Novo que mereça este nome, você, meu caro, tem de merecê-lo, tem de fazê-lo novo, eu sei que não é fácil, mas tente, experimente, consciente. É dentro de você que o Ano Novo cochila e espera desde sempre."
“A ira é uma explosão forte de um sentimento ruim, proveniente de uma contrariedade, de uma desilusão, de um acontecimento inesperado e ruim, de uma inconformidade ou de uma culpa. Essa explosão, quando ocorre, faz o indivíduo perder a noção dos seus actos, fazendo-o agir irracionalmente. A ira é um sentimento breve, enquanto o ódio pode durar uma vida inteira. Apesar disso, num ataque de ira, pode-se cometer erros até mais graves que as vinganças movidas pelo ódio, tal é o seu poder de estimular os ímpetos maléficos de uma pessoa.”
Para Antonin Artaud o actor é uma espécie de intérprete sagrado de virtualidades ocultas do corpo. O espectador deveria aceder a uma espécie de transe que o tornasse surpreendente, para si próprio, uma espécie de magia, que revolucionasse o que sentia, o que era . Seria o actor, que deveriaconduzi-lo até lá. Poderia dar muitos exemplos disto na obra de Artaud, mas escolhi apenas uma obra.
Seraffino foi um italiano que em 1781, trouxe para França um teatro de marionetas e sombras e pôs-lhe o seu próprio nome. Artaud fascinado por este Seraffino cria o texto poético-teatral LE THÉATRE DE SÉRAPHIN em que o actor utiliza o som e o gesto mediante capacidades orgânicas como por exemplo o grito , cria em si uma vida superior capaz de controlar os impulsos de resposta, mas é com o corpo que faz tudo isto. São os princípios masculino feminino e neutro que em todo o homem existem, que irrompem, que o corpo precisa materializar feminino «..atroador e terrível..», masculino força, «...mas o masculino não é nada, mantém força mas amortalha-me na força..» neutro recolhimento pesado fixo. Tudo com o corpo, sempre o corpo e as suas potencialidades ocultas, ventre, pulmões, rins e baço etc.
Há uma espécie de função mágica da voz, em LE THÉATRE DE SÉRAFHIN. O gesto também tem esta força .
Mas o que é mais importante, é que Artaud acredita que só desta maneira se reabilita aquilo que do teatro antigo se perdeu....«Quando vivo não me sinto viver mas quando represento aí mesmo me sinto existir» e ainda «Quando sonho faço qualquer coisa, e no teatro faço qualquer coisa.»
Texto de Helena Miranda
A partir de LE THÉÂTRE DE SÉRAPHIN, Gallimard 1964,
A luxúria ... Apego aos prazeres carnais...Corrupção de costumes; sexualidade extrema; lascívia; sensualidade...
